Un recorrido a pie con 96 paradas, de Plaza de San Marcos a El Campiello Angaran y el Medallón del Emperador Bizantino.
Las paradas
- Plaza de San Marcos
Es el único espacio de Venecia llamado «Piazza»: todos los demás son campos (plazas), porque única quería serlo también en el nombre.
- Procuratie di San Marco
Por tres lados de la Plaza de San Marcos corre el ritmo continuo de las Procuratie, las moradas de los Procuradores de San Marcos —la más alta magistratura de la República después del dux, nueve hombres divididos en tres oficinas: de supra, de citra y de ultra.
- Iglesia desaparecida de San Geminiano
Da la espalda a la Basílica y mira el lado corto de la Plaza: el Ala Napoleonica cierra hoy el espacio donde durante dos siglos y medio se alzó San Geminiano, la iglesia que Jacopo Sansovino completó en 1557 y amó tanto como para elegirla como su tumba.
- Frezzeria
Estrecha y siempre abarrotada, la Frezzeria dibuja una L entre la Fenice y la Plaza de San Marcos: hasta 1863, antes de que el Bacino Orseolo ofreciera una vía más directa, era el enlace más rápido entre Campo San Luca y la Plaza.
- Palazzo Molin alla Frezzeria
En el Ramo dei Fuseri, a pocos pasos de la estrecha y vivaz Frezzeria, Palazzo Molin —llamado también del Cuoridoro— tiene dos caras: sobre la calle se abre una fachada moderna que lleva una epígrafe en recuerdo de la estancia de Wolfgang Goethe en 1786, mientras el verdadero rostro del palacio, una bella fachada gótico-veneciana del siglo XV, se asoma al rio dei Barcaroli (canal menor veneciano) y se admira desde el puente homónimo.
- Ponte dei Fuseri
Un pequeño puente de piedra entre San Marco y San Luca, sobre el rio homónimo: la calle que lo atraviesa lleva de la Frezzeria a Campo San Luca, y poco antes un ramo estrecho desciende hasta tocar el agua.
- Campo San Luca
Si preguntas a un veneciano dónde está el centro de Venecia, muchos te responderán: aquí.
- Iglesia de San Luca
A medio camino entre San Marcos y Rialto, asomada al rio (un pequeño canal) que le da el agua y al campiello (la placita) que le da el aire, San Luca es una de las parroquias más antiguas de Venecia: la quisieron en el siglo XI las familias Dandolo y Pizzamano, en formas veneciano-bizantinas de tres naves, en un punto estratégico del comercio de la ciudad.
- Calle del Forner
Desde Campo San Luca, el salón comercial de Venecia, se metía esta calle hacia la Corte del Teatro: «forner» en dialecto significa panadero, y aquí un horno cocía el pan para el corazón de la ciudad.
- Teatro Goldoni
Detrás del Campo San Luca, a dos pasos del Rialto, un rótulo de mosaico anuncia el teatro más antiguo de Venecia —y el cuarto más antiguo de Italia entre los que siguen en escena—: el Teatro Carlo Goldoni, inaugurado en 1622 como Teatro Vendramin di San Salvatore.
- Palazzo Farsetti e Loredan (Ayuntamiento)
Sobre la Riva del Carbon, llamada así por las barcazas de carbón que aquí se amarraban, dos palacios veneciano-bizantinos del siglo XIII custodian desde hace un siglo y medio el Ayuntamiento de Venecia.
- Fondamenta del Carbon
Entre Ca’ Farsetti y Palazzo Bembo, esta franja de ribera sobre el Gran Canal era el distribuidor de gasolina de la Venecia preindustrial: aquí se amarraban las balsas cargadas de carbón y aquí se hacía el expendio del combustible que mantenía encendidos hornos, cocinas y fundiciones.
- La Dimora gotica dei Dandolo e dell'Aretino
Sobre la Fondamenta del Carbon, a lo largo del rio de San Luca y a dos pasos de Rialto, una casa gótica del siglo XIV con el escudo de los Dandolo es la centinela de un entero barrio de familia: por aquí, entre el rio y el Gran Canal, los Dandolo tuvieron sus casas durante siglos, hasta la caída de la República.
- Palazzo Dolfin Manin (Banca d'Italia)
Poco antes de Rialto, sobre el Gran Canal, el pórtico blanco de Palazzo Dolfin Manin es una de las fachadas más severas y admiradas de Venecia: la diseñó Jacopo Sansovino entre 1538 y 1547 para los Dolfin, que quisieron sustituir dos casas medievales con un palacio «a la romana» que costó 30.000 ducados.
- Riva del Ferro
Hoy esta riva (ribera) es una de las terrazas más concurridas del Gran Canal, llena de hoteles, mesas al aire libre y vistas al puente de Rialto.
- Puente de Rialto
El Puente de Rialto es el corazón geométrico y simbólico de Venecia: durante siglos el único enlace estable entre las dos orillas del Gran Canal, «citra et ultra canalem», en el punto donde la ciudad había nacido y comerciaba.
- Naranzeria
Entre el ábside de San Giacomo di Rialto y el Palazzo dei Camerlenghi, este rincón sobre el Gran Canal era el depósito de las naranjas: aquí se almacenaban los cítricos que llegaban de la cuenca del Mediterráneo, en un Rialto que hacía de puerta de Oriente para la ciudad.
- Palazzo dei Camerlenghi
A los pies del Puente de Rialto, lado San Polo, este palacio pentagonal sigue la curva del Gran Canal como un cofre encajado en la bóveda: lo construyó Guglielmo dei Grigi, llamado el Bergamasco, entre 1525 y 1528, sobre el diseño de Codussi y Lombardo, por voluntad del dux Andrea Gritti —dentro del gran cantiere que levantó de nuevo Rialto después del incendio de 1514.
- Ruga degli Orefici
La calle más comercial de Venecia tiene un nombre que es un contrato: ruga, en el dialecto antiguo, es la vía de las tiendas, y los orefici —los «oresi»— eran aquí tan dueños que en 1331 el Maggior Consiglio los obligó a trabajar y vender oro solo en la isla de Rialto, donde también era más fácil mantener a raya los incendios de sus crisoles.
- La iglesia de San Giovanni Elemosinario
En la densa red de las calli de Rialto, a lo largo de la Ruga Vecchia —antiguamente Ruga dei Oresi, de los orfebres— se esconde una de las iglesias más antiguas y preciosas de Venecia: San Giovanni Elemosinario, llamada ’San Zuane de Rialto’.
- Iglesia de San Giacomo di Rialto
La iglesia más pequeña y más antigua del corazón comercial de Venecia: los venecianos la llaman San Giacométo.
- Fabbriche Vecchie di Rialto
El largo edificio porticado que cierra el Campo di Rialto por el lado de la Erberia fue la sede central que la Serenísima reconstruyó tras el incendio de 1514: las Fabbriche Vecchie, diseñadas por Antonio Abbondi, llamado lo Scarpagnino, entre 1520 y 1522.
- Gobbo di Rialto
En el campo de San Giacomo, frente a la iglesia más vieja de Venecia, un hombre desnudo y en cuclillas sostiene sobre la espalda una pequeña rampa de escaleras: es el Gobbo di Rialto (el jorobado de Rialto), esculpido por Pietro da Salò en 1541.
- Porticato del Banco Giro
Bajo el largo pórtico que ciñe por dos lados el campo San Giacometto —coronado en un tramo por las Fabbriche Vecchie di Rialto— se reunían los mercaderes para las negociaciones: aquí tenía su sede la Banca circolante di Credito llamada «Banco Giro», la institución que inventó, de hecho, la transferencia bancaria —pagos hechos con la pluma sobre los registros en lugar de monedas contadas una a una. A sus pies velaba el Gobbo di Rialto, la estatua que sostiene la escalinata, testigo mudo de negocios, condenas y sátiras: desde 1577 el Gobbo «hablaba» como el Pasquino de Roma, y dialogaba con un Marforio veneciano suyo, el «Marocco Popone» —la figurita esculpida en la base de la columna de la plazoleta, así llamada por la cesta de melones que le está al lado: la primera sátira publicada en Rialto fue un dúo suyo sobre un cometa aparecido en el cielo, «Hastu visto Marocco che cometa?» (¿Has visto, Marocco, qué cometa?).
- Los Mercados de Rialto (Erberia y Pescaria)
Rialto es el mercado más antiguo de Venecia: «Rivoaltus», la orilla alta, era el nombre mismo de la ciudad antes de convertirse en Venecia, y aquí, desde 1097, se desarrolla el comercio que durante siglos hizo de la Serenísima la puerta de Oriente —organizado en mercado verdadero ya en 1322.
- Fabbriche Nuove di Rialto
Siguiendo dócilmente la gran curva del Gran Canal, entre l’Erberia y la Pescheria, se extiende la larga fachada de las Fabbriche Nuove di Rialto: la última pieza de la reconstrucción del corazón comercial de la ciudad, proyectada por Jacopo Sansovino entre 1552 y 1555 —junto a las Fabbriche Vecchie del Scarpagnino, más viejas de apenas treinta años.
- Campo Cesare Battisti
En el corazón del mercado de Rialto, entre l’Erbaria y la Casaria, se abre un campo que de nombres ha tenido tres.
- Pescheria Nuova
En el extremo de la isla de Rialto, donde el Gran Canal hace la gran curva, está la Pescheria Nuova: la logia porticada donde desde hace más de un siglo se vende el pescado, en un edificio que parece gótico pero es de 1907, obra del arquitecto Domenico Rupolo y del pintor-escultor Cesare Laurenti, en esa «fría inspiración» en el siglo XV veneciano que las guías desaprobaron pero que a los venecianos ya les ha entrado por los ojos como si hubiera estado siempre ahí —inaugurada solemnemente el 28 de abril de 1907, con motivo de la VII Bienal.
- Campo delle Beccarie
Un campo que huele a historia y en otro tiempo a algo bien distinto: aquí, a un paso de la Pescaria de Rialto, estaba el corazón de la carne veneciana —el matadero público y las tiendas de los becheri, los carniceros, que durante siglos abastecieron a la República.
- Calle e Sottoportico del Cappeller
Entre Campo delle Beccarie (plaza) y la Calle dei Botteri, a espaldas del mercado de Rialto, esta calle (callejuela veneciana) con sotoportego (pasaje cubierto) conserva el nombre de un oficio: el «cappeller», el sombrerero que aquí tenía su taller y que todavía existía cuando Tassini escribía sus Curiosità, hace un siglo y medio.
- Calle dei Botteri
En la Venecia de las placas cada nombre cuenta un oficio: Calle dei Botteri es la calle de los toneleros.
- Calle Raspi
Una calle corta que lleva a uno de los rincones más fotografiados de la Venecia menor: el Ponticello Raspi, suspendido sobre el rio delle Beccarie (canal veneciano), el canalillo estrecho que desde los mataderos históricos de Rialto corre hacia la Pescheria y el Gran Canal: beccarie eran de hecho los mataderos, y durante siglos la carne destinada a toda la ciudad pasó por estas estrechas aguas de servicio escondidas detrás de l’Erbaria.
- Palazzo Muti Baglioni
En el dédalo de calles detrás de la iglesia de San Cassiano está escondido un gigante: el Palazzo Muti Baglioni, veintisiete metros hasta el tejado, el edificio privado más alto de Venecia —y casi imposible de ver entero, porque está encajado en una calle donde no hay espacio ni para mirarlo—.
- Campo San Cassiano
Un campo (plaza) tranquilo al oeste de Rialto, dominado por la masa escuadrada de la iglesia de San Cassiano y su campanario del siglo XIII: parece un rincón cualquiera de la ciudad, y en cambio custodia un récord mundial.
- La Chiesa di San Cassiano
En el corazón de San Polo, en un campo recogido a dos pasos de Ca’ Corner della Regina, la iglesia de San Cassiano —antiguamente dedicada a santa Cecilia— es una de las fundaciones más antiguas de Venecia: milenaria, reconstruida varias veces y revestida por dentro de un cofre barroco de comienzos del siglo XVII.
- Ponte Giovanni Andrea della Croce
Sobre el rio di San Cassiano, entre el campiello homónimo y el campo de la iglesia, este puente de piedra lleva un nombre raro para un cruce veneciano: el de un médico.
- Palazzo Albrizzi
Entre el Ponte delle Tette y el campiello homónimo se asoma Palazzo Albrizzi, una de las casas patricias mejor conservadas de Venecia —y aún hoy habitada por los descendientes de la familia.
- Palazzo Corner della Regina
Sobre la orilla de Santa Croce, un paso antes de Ca’ Pesaro, el Palazzo Corner della Regina es una mole blanca y teatral que se impone sobre el Gran Canal como un fondo escénico.
- Palazzo Gozzi
En el dédalo de Santa Croce, sobre el rio de Santa Maria Mater Domini — que los mapas antiguos llaman también rio delle Due Torri — se refleja la fachada seiscentista de Palazzo Gozzi: morada de una rica familia bergamasca de mercaderes de seda, y casa de los dos hermanos escritores que dividieron el teatro veneciano del siglo XVIII.
- Campo Santa Maria Mater Domini
Campo Santa Maria Mater Domini es una corte veneciana (plazuela) recogida del sestiere de Santa Croce, con una vera da pozzo en el centro y el rio al lado, sobre el que pasa el puente hacia Calle della Regina.
- Casas Zane
En el número 2174, las Case Zane conservan una de las pocas fachadas veneto-bizantinas del siglo XIII que aún quedan en Venecia.
- Casa Barbaro
En el número 2179, frente a las casas del siglo XIII de los Zane, Casa Barbaro luce su fachada de arcos apuntados del siglo XIV: las ventanas ojivales de estilo gótico veneciano fueron la firma elegante de las residencias patricias antes del Renacimiento.
- Palazzetto Viaro poi Zane
Al fondo de Campo Santa Maria Mater Domini — uno de los rincones medievales más intactos de la ciudad — en el número 2123 hay un palazzetto que cuenta tres siglos en una fachada: el gótico del primer siglo XIV en el piso noble, el Renacimiento encima, y sobre el antepecho un pequeño león «pasante» que los venecianos llaman il marchetto y que la tradición vincula a la conspiración más famosa de la historia veneciana — la marca que se imprimía, se decía, sobre las casas confiscadas a los rebeldes.
- Casa Leoni
En la esquina del Campo Santa Maria Mater Domini (una plaza veneciana) y Calle della Chiesa (una calle), en el número 2180, Casa Leoni hace de bisagra, en sentido literal, entre dos épocas: sus ventanas geminadas con arcos apuntados son del siglo XV, mientras que otras partes de la casa son renacentistas, del siglo XVI. Así se construía en Venecia: sin demoliciones teatrales, solo con reformas, una ventana cada vez. El resultado es una casa que se lee como un libro abierto sobre el paso del gótico al Renacimiento, construida justo en los años en que la iglesia vecina se rehacía desde los cimientos, en un campo que reúne ejemplos de la Venecia medieval.
- La iglesia de Santa Maria Mater Domini
Apartada sobre la Calle della Chiesa, a un paso del campo medieval que lleva su nombre, Santa Maria Mater Domini no se asoma al campo sino a la calle lateral.
- Ponte del Cristo o del Tintor
El Ponte del Cristo o del Tintor salva el rio de la Pergola (canal veneciano) en Santa Croce —el canalete que de aquí baja hasta desembocar cerca de Ca’ Pesaro en el Gran Canal— entre el Campiello dello Spezier y la Calle de la Chiesa que lleva a Santa Maria Mater Domini.
- Palazzo Mocenigo (Museo)
En San Stae, a dos pasos del Gran Canal, hay un palacio que fue durante siglos la casa de la rama de San Stae de los Mocenigo —la familia que a Venecia ha dado nada menos que siete dux. La rama se separó de los Mocenigo de San Samuele cuando Nicolò, hermano del dux Alvise I, dejó por testamento a los hijos los bienes de San Stae.
- Palazzo Agnusdio
Sobre el rio di Ca’ Pesaro, a dos pasos de San Stae, se asoma uno de los palacios más enigmáticos de Venecia: Palazzo Agnusdio, llamado también ’de los Cuatro Evangelistas’.
- Palazzo Pesaro (Galería de Arte Moderno)
Sobre el Gran Canal, frente a San Stae, Palazzo Pesaro —Ca’ Pesaro— es la última y más poderosa criatura de Baldassare Longhena: una mole colosal querida por el procurador Leonardo Pesaro, que había recibido el encargo en el testamento de su tío el dux Giovanni, con la consigna de «aumentar su belleza y grandeza».
- Palazzo Giovanelli (già Foscarini)
Junto a la iglesia de San Stae, en la orilla derecha del Gran Canal, Palazzo Foscarini Giovanelli es una de las casas más habitadas de la historia de Venecia: mercaderes de joyas, impresores florentinos, un dux, un rey de Dinamarca e incluso Mozart han vivido o festejado en ella.
- La iglesia de San Stae
Asomada escenográficamente sobre el Gran Canal, en uno de los pocos campi de Venecia que bajan hasta mojarse en el agua, la iglesia de San Stae (Sant’Eustachio para los venecianos) es el manifiesto del barroco que mira al canal.
- La Scuola dei Tiraoro e Battiloro
En el Campo di San Stae, adosada al costado de la iglesia que se refleja en el Gran Canal, está una casita elegante que trabajaba el metal más precioso del mundo: la Scoletta dei Tiraoro e Battioro, sede de la corporación que transformaba el oro en hilos para las telas y en hojas finas como el aire para las decoraciones —de la fachada de la Ca’ d’Oro a las pale d’altare.
- Salizzada San Stae
La salizada corre recta hacia el Gran Canal y se cierra en la escenografía perfecta de la fachada de San Stae, la iglesia barroca que Domenico Rossi revestió de estatuas y mármoles como un teatro sobre el agua: a pagarla, por testamento, fue el dux Alvise Mocenigo II, nacido en 1624 precisamente en el palacio de esta salizada.
- Palazzo Carminati
En la Salizzada Carminati (las salizzade fueron las primeras calles empedradas de Venecia), a dos pasos del campo —la plaza— de San Stae, este palacio pospalladiano de comienzos del siglo XVII fue la casa de los Carminati, ricos mercaderes bergamascos que en 1687 se compraron la admisión al patriciado veneciano —la parábola clásica de la fortuna de los comercios convertida en escudo, ese que dos ángeles sostienen todavía en la luneta sobre el portal.
- Ponte Carminati
Un puente de piedra sobre el rio di San Boldo (canal menor veneciano), en Santa Croce, con un doble apellido: lo llaman Carminati, por el palacio patricio que se asoma al rio, pero también Colombo, por la familia que en 1695 compró aquí una casa.
- Ponte e Fondamenta del Megio
A un tiro de barca del Gran Canal, el Ponte del Megio cruza el último tramo del rio homónimo allí donde este desemboca en el rio de San Boldo.
- Casa Sanudo
Sobre la Fondamenta del Megio, a dos pasos de los viejos graneros de la República, una fábrica renacentista del siglo XVI guarda una lápida latina: aquí murió el 4 de abril de 1536 Marin Sanudo, el más grande cronista que Venecia haya tenido jamás.
- Palazzo Priuli-Stazio
Entre la calle del Megio y el rio homónimo, en la parroquia de San Giacomo dall’Orio, se alza un palacio que parece un bloque único: seis pisos de piedra y ladrillos, presente ya en el célebre mapa en perspectiva de Venecia de 1500.
- Fondaco del Megio
Al lado de las arcadas solemnes del Fondaco dei Turchi, este paralelepípedo de ladrillos desnudos es la fachada más sencilla del Gran Canal —y lo es a propósito: aquí no se ostentaba riqueza, se apilaba pan. El Fondaco del Megio era el granero público de la Serenísima, el almacén del mijo que debía alimentar la ciudad en los días de escasez: tres portales para las barcas, hileras de ventanitas para airear los sacos, almenas blancas en lo alto y el León de San Marcos en el centro para decir «esto es del Estado».
- El Fondaco dei Turchi (Museo de Historia Natural)
Desde el vaporetto (el autobús acuático), en la orilla izquierda del Gran Canal, aparece la imagen más «oriental» de Venecia: el Fondaco dei Turchi, con el pórtico terreno, los loggiati superiores y el almenaje entre dos cuerpos a modo de torre, el tipo más completo de casa véneto-bizantina, aunque la fachada que vemos es una reconstrucción del siglo XIX sobre el modelo antiguo.
- Calle del Capitello
Breve calle de Santa Croce que corre a espaldas del campo de San Zan Degolà, en uno de los rincones más tranquilos y menos frecuentados de la ciudad.
- La Iglesia de San Zan Degolà
En el silencioso Campo San Zan Degolà, a las espaldas del Fondaco dei Turchi, se esconde una de las iglesias más antiguas e intactas de Venecia: San Giovanni Decollato —«San Zuan di Golao» en los documentos antiguos, deformado luego en «San Zan Degolà»—.
- Jardín de esquina (solar de Casa Bembo)
Desde el Gran Canal, en la desembocadura del rio di San Zan Degolà (canal veneciano), se ve un rincón de jardín y un edificio moderno: aquí se alzaba la suntuosa casa de los Bembo, familia que dio a la República al dux Giovanni y a la literatura al cardenal Pietro, y que poseía una decena de residencias en la ciudad.
- Riva di Biasio
Es la única parada de vaporetto sobre el Gran Canal que no lleva el nombre de una iglesia o de un monumento, sino el de un carnicero —y no de un carnicero cualquiera.
- Palazzo Marcello-Priuli-Toderini
En Riva di Biasio, justo donde el canal de Cannaregio desemboca en el Gran Canal, se alza el Palazzo Marcello Toderini, un pequeño palacio del siglo XVII de diseño insólito: tiene un solo piso noble, con una serliana en el centro y, a los lados, ventanas monóforas de arco rebajado dentro de una cornisa arquitrabada.
- Palazzo Donà
Sobre la Riva di Biasio, en el tramo del Gran Canal del sestiere de Santa Croce frente a Palazzo Flangini y a la iglesia de San Geremia, se alarga la fachada del siglo XVII de Palazzo Donà Balbi.
- Calle del Pistor
Calle (callejuela veneciana) del sestiere (barrio) de Santa Croce que comunica la Riva di Biasio, en el Gran Canal, con el interior del sestiere en dirección a San Zan Degolà.
- Lista Vecchia dei Bari
En esta calle del sestiere de Santa Croce, a dos pasos de San Simeone Grande, se esconde una palabra jurídica de la vieja Venecia: «lista» eran las calles adyacentes al palacio de un embajador extranjero, y gozaban de inmunidad —aquí los alguaciles no podían arrestar a nadie, como en un asilo sagrado.
- Arco della Corte Pisani
En Lista Vecchia dei Bari, en Santa Croce, este umbral de ladrillos introduce en la Corte Pisani.
- Campo Santo
El nombre lo dice ya todo, y dice algo que en Venecia casi ha desaparecido: este pequeño ensanche delante de la fachada de San Simeone Profeta era el cementerio de la contrada, el camposanto donde la parroquia sepultaba a sus muertos durante ocho siglos y más. Aquí venían los muertos comunes: sepultar dentro de la iglesia, recordaba en 1530 el patriarca Querini, tocaba solo a santos, prelados, reyes, príncipes y benefactores —y ya se lamentaba de los abusos.
- La iglesia de San Simeone Grande
En un campiello —una placeta— con árboles, asomado al rio, entre los canales silenciosos detrás de la Riva di Biasio, la iglesia de San Simeone Grande es una de las más antiguas del sestiere —del barrio—: fundada, dicen las crónicas, en 967 a expensas comunes de las familias Ghisi, Adoldi y Briosi, fue rehecha en piedra después del incendio de 1150.
- Ponte Bergami
Sobre el Rio Marin, a dos pasos del Gran Canal, el Ponte Bergami —o de la Bergama— es uno de los puentes más característicos y pintorescos de Venecia: una estructura de hierro y piedra que conecta las dos fondamenta flanqueadas por construcciones de época y grandiosos palacios.
- Calle Lunga
Entre los callejones de Santa Croce esta calle hace algo raro: llega hasta el Gran Canal y se asoma al agua a los pies del Ponte degli Scalzi, una de las salidas al canal más escenográficas de la ciudad.
- Fondamenta San Simeone Piccolo
La fondamenta (paseo junto al canal) que ven todos los viajeros nada más salir de la estación: el primer tramo de orilla sobre el Gran Canal, frente a Santa Lucia, con la mole verde del pequeño Panteón como telón de fondo.
- Palazzo Foscari-Contarini
A los pies del Ponte degli Scalzi, frente a la iglesia de Santa Maria di Nazareth, Palazzo Foscari Contarini abre sobre el Gran Canal su singular planta en U: dos cuerpos de fábrica reunidos por un muro de cerca que cierra el patio interior hacia el canal.
- Casa Adoldo (o Adoaldo)
Frente a la estación, sobre la orilla del Gran Canal, casi todos miran la cúpula verde de San Simeone Piccolo y pocos notan la casa que está a su lado.
- Campiello della Comare
Un campiello escondido de Santa Croce, donde no se pasa por casualidad: hay que buscarlo detrás del Palazzo Gradenigo, entre la Calle Lunga y el Rio Marin.
- Iglesia de San Simeone Piccolo
Es el primer monumento de Venecia que ves al bajar del tren: la iglesia de los santos Simeón y Judas, llamada San Simeon Piccolo, se alza frente a la estación, junto al Gran Canal, con su pronaos corintio y su gran cúpula de cobre.
- Palazzo Diedo-Emo
Sobre la Fondamenta (paseo junto al canal) di San Simeone Piccolo, un paso antes del Ponte della Croce y frente a la estación (a no confundir con el otro Palazzo Diedo de Santa Fosca), Palazzo Emo Diedo es para muchos viajeros el primer palacio que Venecia les muestra: una fachada del siglo XVIII medida y neoclásica, con la gran trífora coronada por un frontón triangular que asoma entre columnas corintias de orden colosal.
- Ponte della Croce (della Zirada)
El Ponte della Croce, llamado también «della Zirada», cruza el rio de la Croce —un pequeño canal veneciano— justo donde el canal desemboca en el Gran Canal, entre la Fondamenta dei Tolentini y el verde de los Giardini Papadopoli.
- Antiguo Convento dei Teatini (IUAV)
Detrás de la mole de la basílica dei Tolentini se abre un convento que es una pequeña obra maestra de arquitectura conventual del siglo XVI: lo proyectó Vincenzo Scamozzi para los padres Teatinos, y los propios Teatinos lo llevaron a término en 1602.
- Basílica de San Nicolò da Tolentino (Tolentini)
Los teatinos, orden fundada en Roma en 1524 por Gaetano da Thiene y Giovanni Pietro Carafa, futuro papa Pablo IV, llegaron a Venecia huyendo del saqueo de Roma de 1527.
- Ponte dei Tolentini
El Ponte dei Tolentini cruza el rio homónimo (canal veneciano) justo donde se une con el rio della Croce, en Santa Croce, entre el Campo dei Tolentini y la Fondamenta Condulmer (paseo junto al canal), que conduce a los Giardini Papadopoli.
- Giardino Papadopoli
Entre Piazzale Roma y el Gran Canal se extiende el jardín público más conocido de Venecia: 7500 metros cuadrados de encinas, cipreses y cedros, lo que queda del parque romántico de 12.000 metros cuadrados que Teresa Mosconi —esposa del conde Spiridione Papadopoli, propietario del mayor banco privado de la ciudad— encargó en 1834 al escenógrafo Francesco Bagnara.
- Palazzo Foresti
En el número 210 de Fondamenta Condulmer, entre el palacio del mismo nombre y el Hotel Papadopoli, este edificio de mediados del siglo XVI —remodelado en el XVIII— mira por un lado al rio dei Tolentini (canal veneciano) y a la fachada de la iglesia de San Nicolò, y por el otro al gran jardín que fue la maravilla de la Venecia romántica.
- Palazzo dei Condulmer
Sobre la Fondamenta Condulmer, en la entrada de los Giardini Papadopoli y asomado al rio dei Tolentini, se alza un palacio de los primeros años del siglo XVIII que dio nombre a toda la ribera.
- Ponte dei Squartai
En los Tolentini, donde el rio del Magazèn encuentra el Gaffaro y el sestiere de Dorsoduro pasa al de Santa Croce, un puente de ladrillos rojos lleva uno de los nombres más macabros de la toponimia veneciana: Ponte dei Squartai.
- Fondamenta del Magazen
La Fondamenta del Magazen bordea el rio homónimo —el brazo del Gaffaro que marca el límite entre Santa Croce y Dorsoduro— en el extremo occidental de Santa Croce, entre los Tre Ponti y los Tolentini, donde la ciudad se encuentra con Piazzale Roma.
- I Tre Ponti sul Rio Nuovo
Venecia cuenta cientos de puentes, pero solo uno lleva en el nombre su propio número: los Tre Ponti son un nudo de pasarelas en el punto exacto donde se encuentran tres rii, a dos pasos del asfalto de Piazzale Roma.
- Campazzo Tre Ponti
Un descampado de esquina entre la Piazzale Roma y el sestiere (barrio) de Santa Croce, donde la Venecia que trabaja se encuentra con la que llega.
- Piazzale Roma
Piazzale Roma es el único pedazo de Venecia donde las ruedas golpean todavía el asfalto: la gran explanada en el extremo del puente de la Libertad, inaugurada el 25 de abril de 1933 como terminal automovilístico de la ciudad, con la imponente autorimessa (aparcamiento) racionalista —el hormigón armado de Miozzi y sus rampas helicoidales acabaron enseguida en la prensa especializada de media Europa— que hasta los años cincuenta fue el aparcamiento cubierto más grande del continente.
- Campo Sant'Andrea
En Venecia, campo significa plaza, pero aquí hay que tomar la palabra al pie de la letra: Campo Sant’Andrea es un prado de verdad, con hierba y árboles, aislado a pocos pasos del bullicio de Piazzale Roma.
- La iglesia de Sant'Andrea della Zirada
En el límite más occidental de Venecia, aplastada entre los garajes de Piazzale Roma y la vía del People Mover, sobrevive una de las fachadas góticas más bellas de la ciudad: Sant’Andrea della Zirada, nacida en 1329 como hospicio para mujeres pobres, querido por cuatro nobles venecianas.
- Fondamenta Santa Chiara
Es la ribera donde Venecia termina y comienza tierra firme: la Fondamenta Santa Chiara corre a lo largo del Gran Canal envolviendo Piazzale Roma, y los vaporetti que remontan el canal hacen aquí su última parada.
- Iglesia del Nombre de Jesús en Santa Chiara
A dos pasos de Piazzale Roma, protegida por un alto muro de cerca, esta es una de las poquísimas iglesias venecianas construidas en el siglo XIX: un pequeño templo neoclásico erigido entre 1815 y 1834 sobre proyecto de Giannantonio Selva, el arquitecto de la Fenice, y completado por su discípulo Antonio Diedo: la consagración solemne llegó el 12 de octubre de 1834, tras veinticuatro años de obra.
- El Campiello Angaran y el Medallón del Emperador Bizantino
El Campiello Angaran es una pequeña pausa en el tejido denso de Dorsoduro, a pocos pasos de San Pantalon.